长长的轨道，六米长的摇臂上吊着一部电影摄影机，随着工作人员的打板，穿着红色花棉袄跟肥大棉裤的章紫怡从左跑到右，时不时的回头，然后顺着路跑远。
这是章紫怡第一个镜头，也是开机之后第一个。
大导演的戏很难拍，这是行业内所有人都知道的事情，大约就是因为要求高，必须发挥极高的水准才能过关，开拍的第一天，章紫怡就遇到了难题。
作为电影《我的父亲母亲》中绝对的女主角，如果章紫怡发挥不好，就会严重影响拍摄进度，所以只能一遍遍的磨。
老谋子对章紫怡的要求一开始就非常高，一场招娣见到骆长余之后奔跑的戏，整整磨了一个小时，拍了十几遍才过关。
电影的拍摄镜头不是按照剧本剧情发展来拍的，而是先分解成片段，再分解成镜头，通过场景综合考虑，然后组成了分镜头脚本。
分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。
分镜可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
一个镜头拍摄完，已经把章紫怡跑得气喘吁吁，折磨得不轻，主要是走路的方式，走位，对镜头的敏感度这些方面要求很高，偏了慢了近了远了都不行，这点不单单是考验她的表演功底，也在考验她的天赋。
像因为马尔泰若曦一角大红大紫的刘师诗就说过，她一开始拍戏根本就不会找镜头，还是到了13年才学会，可想而知这个难度。
拍摄的一整天都没有周白的戏，老谋子第一天的拍摄基本都是在磨练章紫怡的镜头感，具体过了多少还不一定，说不得还要补拍。
没有戏不代表周白没有事情做，在片场仔细的观察电影拍摄是他的主要工作，次要工作则是给工作人员帮忙搭把手，空余的时间就找李老太太聊聊天，请教一下电影问题。
《我的父亲母亲》的故事大概是20纪五十年代，一个家住县城的青年骆长余，自愿到三合屯当老师，结识了屯里的姑娘田招娣。两个人发生了一场轰轰烈烈的爱情，那场爱情感人至深。就在那一年，骆长余被错划右派，招娣一直在默默等待。几年后，骆长余结束“改造”，重回三合屯，与招娣结了婚，并且生下了儿子骆玉生。
周白的戏很零散，他第一次拍摄的时候，已经是三天之后，拍摄的是他坐着牛车进三合屯的戏，这是他第一个镜头，远景。
拉车的马高大健壮，油亮的皮毛在阳光下闪着柔光，看去充满活力，周白就坐在马车上。
周白穿着一件中山装制服，衣兜里别着钢笔，只是头型“惨”了点儿，脑袋四周都剃得光光的，只在脑瓜儿顶上留了一层头发，三七分，气质再好怎么看都有点儿愣头愣脑，而这正是当年最为时兴的发型。
车上还有另外两个人。一个是赶车的车把式，一个是前来接他的村长，不是专业演员，而是当地的村民，剧组在坝上草原拍摄，群众演员也在这里挑选。
长镜头，还是很远的那种，周白他们的声音也不会录进来，毕竟摄影机在上百米之外，周白特自然的坐在上面，跟赶车还有饰演村长的老乡聊着天。
“老乡，第一次表演会紧张不？”带着冀地口音，周白问。
“还行，导演说了，额们平时赶车什么样现在就怎么样就行了，娃儿恁是额们这里人？”赶车的说道，赶个马车对他们而言那是家常便饭，不算什么难事。
“额不是咧，刚学了不久，像吧？”周白笑笑说道。
“恁还别说，还真是像模像样的，刚才我都以为恁是额们这里的。”
“是吧，再过一段时间，那就是您们这里地道的口音了，以后别人问额，额就说是丰宁坝上的。”
等到马车走近，镜头中纳入了更多的人，因为电影中就是如此，这一天像过年一样热闹起来。屯里几乎所有的人，都聚到屯头来了。男人，女人，老人，孩子，这些人都是当地人扮演的，就是瞧热闹嘛，本色出演。
这场戏没有出什么太大的岔子，拍了三遍就过了，前面两边主要是因为村民的肢体动作有问题，走位也不对，然后老谋子不满意，到第三遍幸好就过了。
接下来的镜头，就是骆长余与招娣见面的第一场戏，恰好这是《我的父亲母亲》中为数不多的群戏，虽然非常的短暂，可群众演员的表演是个难题，老谋子不但给周白跟章紫怡仔细的讲戏，更是对群众演员做了指导。
马车停下来。马打着响鼻儿，马的身体湿漉漉的。周白和村长下了车，人们立刻围过去。
村长大声说：“这就是来咱们三合屯教书的先生，姓骆，骆先生！”
周白仓促说：“啊，别叫先生，叫老师，叫老师就行……”，话语中带着点当地人的口音，但又有不同，手连连摇摆，有些些不适，但没有表露出来，这是初入一个环境接触一群陌生人的反应。
此时的他，带着点局促，感受到村民们的热情，被人群围起来，有些许的紧张，不过他依然努力保持着文化人的那种温文。
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